你懂我的爱

主题曲《你懂我的爱》
——懂个球，我只懂你很漂亮，便宜老外了

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　　无论怎样清高，孟小冬最后都是杜月笙的妾。如果认为她选择沪上大亨是因为感情，或者欣赏，我到宁愿相信她是选择了杜老板钱——这样理解虽然世俗了些，至少比“孟小冬爱梅兰芳，更爱杜月笙”更能令人接受。
　　世俗和艺术创作的矛盾永远不可调和。罗曼·罗兰可以把《名人传》和《约翰·克里斯多夫》分开，写出两部同样伟大的作品，却不可能合而为一，写出一部如描述克里斯多夫一般描述贝多芬的《贝多芬传》——并非因为罗曼·罗兰写不出这样一部煌煌巨著，而是因为他不能去写——即使是像贝多芬一样伟大而特立独行的人物，也经不起“艺术”的推敲。
　　比方说，似乎梅家一直回避梅兰芳与孟小冬的陈年情事，但是陈凯歌居然在《梅兰芳》中有所披露，自然引起很多人的遐思——许多人里不包括我，在电影之前我连孟小冬是谁都不知道。结果，由国际巨星章子怡小姐扮演的孟小冬，作为第一女主角，在长达两个多小时的电影里。前后出场不到三十分钟，在雨中翩翩而来，在雪中悄然离去。
　　不过，电影依然没有交代清楚梅梦二人间的隐晦关系。这三十分钟不短不长的桥段，在我理解是“暧昧未遂”。可是，为什么二人要暧昧呢？在电影里我只是看到，雨，借伞，梅龙镇——孟小冬一步一步勾引黎明，连铺垫都没有。接下来两个人开始暧昧，花啊，伞啊，唱对手戏，看电影（未遂）……可陈凯歌显然忽略了一个问题——梅兰芳为什么要喜欢孟晓冬呢？
　　漂亮？漂亮。
　　如果我写小说，安排男方喜欢女方，有如下几种可能：一，女方过于漂亮，天资绝色，男方一见倾心；二，青梅竹马，日久生情，某一次意外事件（意料之外，情理之中）以后，窗户纸终于被捅破；三，双方交情不深，却也并非一面之缘，或者在接触前仰慕已久，或者经过几番接触，愈发欣赏，总归由彼此欣赏变成相恋；四，女方勾引男方，或者痴情，或者小三……小说里这样分类，生活中也大抵如此吧。
　　那么梅孟之间又算什么？他们并非青梅竹马，交情也不深，可能的解释或者是孟漂亮得让梅一见倾心，或者是孟有意无意勾引了梅。梅家必然不愿承认梅兰芳好色，而把罪责劝推给孟小冬又不近人情。于是，陈导演也没有仔细交待——分手前后倒是纠缠反复，相知的渊源却一笔带过了。
　　理解杜月笙纳孟小冬为妾，理由似乎很简单：她漂亮（最主要的），她有名（虽然是戏子）。但是同样的理由不适合去理解梅兰芳。梅兰芳在演艺界地位远胜孟小冬，而且自古以来女伶都是没有地位的；剩下的解释只有漂亮，漂亮？孟小冬我不认识，至少章子怡很漂亮。
　　经常有文学作品讨论男性内心深处的一个悖论：你看见某个交际花同时跟五六个男人勾搭，内心满是鄙视与不屑；可假如那女人向你抛一个媚眼，你依然低档不住。这种现象很世俗，不应出现在描述社会贤达（梅兰芳，贝多芬，或者其他人）的艺术作品中，可它总归是罗曼·罗兰与陈凯歌永远无法回避的。《约翰·克里斯多夫》中男主角的感情经历拙劣而愚蠢，有时近乎可笑——在纯属杜撰的小说里可以被读者接受，可放在《贝多芬传》里，即使它们都是真实的，也让人、尤其是贝多芬的拥趸们读起来如鲠在喉。
　　有时候我也自命清高。作为自己从前的偶像，年近三十的章子怡因为傍外国大款而在国内赢来一片骂名。我虽然对此并不反感，却感到从前的好感消失殆尽——一想到几年前狂热喜欢的女人已经奔三，接下来便要结婚，生子，日益色衰，简直不寒而栗。可看过《梅兰芳》发现，精心妆扮过的子怡看起来还是二十五六的年纪，红粉朱唇的一颦一笑，一身旗袍下若隐若现的曼妙身段，羞羞答答，扭扭捏捏……子怡不老，子怡还还年轻——不然，黎明怎么会上钩呢？
　　说我做白日梦也好，意淫也罢，我必须承认：不管子怡在中国的口碑如何恶劣，如果她勾引我，我一定上钩——就算我自命清高，还是会上钩。不仅如此，我还相信对九成九的恶评过子怡的中国男人而言，如果子怡勾引他们，他们也会上钩。在好色的人之本性上，中国人，外国人，古人，今人，梅兰芳和我都是一样的。陈凯歌在电影中不愿直说，那是他的不坦诚——相比之下，嫁给的杜月笙的孟小冬要坦诚得多。